更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。《门》的立意首先值得肯定。这部由西安演艺集团出品、西安歌舞剧院演出的作品以唐朝长安城为背景,以司阍(守门人)为引,从唐代名画《捣练图》切入,展开长安城108坊的众生画卷。9个篇章中分别融入了永兴坊、翊善坊、安德坊等坊名,借老尼与宦人、将军与丑娘、九宝与乞儿、刀客与狂生的感情线索,缩影了盛世之下的世事浮沉与人生百态。
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