剧情简介
这部剧，最出彩的部分是老大倪伟民这一家。相比老二伟强一家和老三伟贞小两口，倪伟民和妻子二琥过得才是真正接地气的生活原生态。丈夫伟民，虽然已经退了休，但为了给儿子买婚房，瞒着妻子去送外卖；妻子二琥，为了给家里创收，不惜瞒天过海，偷梁换柱窃取保姆酬劳。儿媳妇刘红艳为了早日拥有一套自己的房子，拼命工作，没日没夜，还做起了保险业务；虽然倪俊看上去安于现状，不思进取，有点像个废物“妈宝男”，但在遭到了生活的毒打之后，他也渐渐变得有担当，放下自尊心，融入到了平凡的生活。有观众甚至说，如果单单拿出老大倪伟民这一家来演，这部剧会更精彩。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
猜你喜欢
周榜单